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上海匡時春拍：十萬峰巒腳底青——黃賓虹的寫生之路

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時間：2018-4-16 17:55:27 信真空除毛費用｜台北真空除毛費用息來源：雅昌藝術網


[上海匡時]正道——中國書畫夜場

黃賓虹作為二十世紀中國畫壇上承前啟後的大傢，他在五十歲前馳縱百傢，溯追唐、宋。其後飽遊飫看，九上黃山、五上九華、四上泰山，又登五嶺、雁蕩、暢遊巴蜀，足跡半天下。七十歲後融會貫通，卓然成一代名匠。他的繪畫，在深研傳統，取精用宏的基礎上凝聚和升華，從而熔鑄到自己的藝術世界裡。黃賓虹無論於繪畫還是養生都是深得“道法自然”之理的，他自己曾說：“藝術是最高的養生法”，“寄情於畫，筆墨之際，無非生機。”

上海匡時2018春拍 “正道——中國書畫夜場”
蒙娜麗莎之吻
黃賓虹 《無限丹楓》 紙本鏡心 1934 年作

133×33.5 cm 估價：RMB 500,000-800,000

賓翁嘗言“外師造化，中得心源”。這一繪畫理念是其一生的追求，而在黃賓虹晚期的作品中體現尤為明顯。他往往將在大自然中積累的素材，加以深思的過慮，得山川之精神，運筆端之造化，這是黃賓虹區別於其它畫傢的地方所在，他的畫往往體現出大氣磅礡，而又不失精微蘊意的氣息，是我們這個民族審美意識的代表。黃賓虹一生遊覽中華大地無數名山大川，中華大地秀麗雄奇的山川，盡收入這位時代風流畫傢的胸中，這在明清時代局曲於一地的畫傢是無法企及的。

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黃賓虹 《山色煙靄》 紙本立軸 1951年作

出版：1.《浙江四大傢》(二)P152、153，西泠印社出版社，2010年。

2.《虹叟書畫集——紀念黃賓虹誕辰一百五十周年》P318，浙江

人民美術出版社，2014年。

66×31.5 cm 估價：RMB 1,800,000-2,500,000

本幅所題桐君山色即“藥祖聖地”桐君山，位於富春江、天目溪匯合處，兀立江邊，與桐廬縣城僅一水之隔，梁啟超贊之為“娥眉一角”。背後是深谷和綿延的山脈，前面極目無垠，原野如繡，腳底便是滔滔河水，地勢既險又美。相傳古時此山之側有棵古桐樹，曾有異人結廬樹下，采藥行醫濟世，問之姓名，便笑而指桐，人稱桐君，山因之名。後世尊其為“中藥鼻祖”，稱之為藥祖聖地。登桐君極目四望，富春江煙雨景色盡收眼底。

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黃賓虹 《秋山煙靄》 紙本立軸 73.5×30cm

估價：RMB 1,000,000-1,500,000

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黃賓虹 《閑送秋光入斷山》 紙本立軸 1946 年作

出版：1.《中國近代畫派畫集·京津畫派》圖版 28，天津人民美術出版社，2002 年。

2.第二回中國畫清賞雅集《榮寶齋》(大型藝術雙月刊特刊)P17，中國美術出版總社，2003 年。

備註：1. 天津美術出版社舊藏。

2.本作品被列為中國美術學院 2004 年歷代名傢經典作品鑒賞課程范作。

68×33 cm 估價：RMB 1,800,000-2,500,000

此件《閑送秋光入斷山》完成於丙戌(1946)年，構圖得自寫生，又吸收北宋全景式山水的格局，位置經營是其晚年特有的高遠取勢。畫中山石、草木先用淡墨鋪染，再反復加筆，筆力沉著，墨彩渾厚，繁密的皴線多以中鋒出，柔韌剛勁，顯示出畫傢堅深的書法功底，線條之間施加形態各異的苔點，使色墨融於波磔的點線之中，可謂“墨中見筆筆含墨”。山石、樹木、小橋、樓閣局部以石青、赭石提亮，呈現出“丹青隱墨，墨隱丹青”的效果，草木茂鬱處和背陰處，則以漬墨破之。全作筆墨交相輝映，氣韻超然。

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黃賓虹 《花卉妙品冊》 紙本鏡心 1932 年作

出版：1.《海派書畫精品集》P38，西冷印社出版社，2009 年。

2.《藝海集珍》(第十一輯)P86，西冷印社出版社，2012 年。

備註：陳柱上款。陳柱(1890 - 1944)，字柱尊，別號守玄，廣西北流人。著名史學傢、國學傢，師從唐文治。曾任教於中央大學、交通大學上海分部。與黃賓虹交往甚密，多有書札往還。

來源：香港蘇富比 1996 年春季拍賣會 LOT53

23.5×39cm×6 估價：RMB 2,000,000-3,000,000

潘天壽曾有題跋於賓虹花卉之語：“佈置穩實而有法，設色清雅而華滋”。黃賓虹亦曾自己總結說：“筆能留得住，由點之連續而成，則有盤曲蜿蜓之姿，即篆隸法也，觀唐宋人畫，有深厚處皆如是。蓋筆愈厚則神愈清，使筆要提得起，則緩處不妨緩，快處可更快，自能變化靈活，剛健中含有婀娜之致，勁利中而帶和厚之氣，洵稱入妙。”

由題款可知，此冊是黃賓虹作於1932年送給柱尊先生的。柱尊先生即著名教育傢陳柱，十九世紀三、四十年代曾任教於上海交通大學、南京中央大學。黃、陳二人早年因入南社相識，志趣相投遂成忘年交，時光荏苒，如今讀來，冊中祥瑞依舊熠熠，更見二人知己之誼。

上海匡時2018春季拍賣會

預展：4月28日- 4月29日

拍賣：4月30日

上海展覽中心

(上海市靜安區南京西路1333號)

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